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《告密的心》:弥留在改变中的不变

有没有人认识他们没关系,得不得到金曲奖的青睐也没有关系,几年都不出一张专辑也没有关系。是我行我素?有那么一点;是在音乐上的天马行空?可以这么认为;是个牢骚乐团?他们从来没有自称,不过在潜意识里已被认可。他们是Tizzy Bac,不如苏打绿的出众,也没有陈绮贞的万民景仰,不过却也没有默默无闻,越来越多人认识他们,关注他们,但不是因为金曲奖的关系,也不是某首歌一夜之间的莫名走红。事实上他们至今也并没有一首真正意义上能称为金曲的代表作,那就更不要说被唱得街知巷闻的歌曲了,但是不可否认的是他们钢琴摇滚的魅力无可抵抗,一方面也源于钢琴摇滚这种风格在华语乐坛并不盛行,玩转这种风格的歌手/乐团不多,另一方面Tizzy Bac的确是在钢琴摇滚这个领域上花了心思,能做到推陈出新,在同一个框架中不停翻新出不同的内容,丰富了音乐的可听性,这也是为什么一直玩钢琴摇滚的Tizzy Bac,在玩了好几张专辑之后,却从来没有让人感到审美疲劳的原因所在。

《告密的心》作为Tizzy Bac的第五张个人大碟在整体特色的呈现上较之过往的确有不少的调整。一方面在于音乐风格特色的调整,另一方面在于音乐内容上的表现。但是需要强调的是,正如之前所说,Tizzy Bac还是原来的那个Tizzy Bac,纵然音乐风格特色可以有所不同,音乐内容表现形式可以有所调整,但是以钢琴摇滚为音乐的轴心、以牢骚作为专辑的内容特色等这些构成Tizzy Bac音乐核心的东西却一直都有所保留。

首先,风格特色的调整。很明显的是,《告密的心》专辑将从前Tizzy Bac招牌式的钢琴摇滚特色削弱了不少,至少钢琴摇滚的旋律特色不再如往昔的明显、突出,取而代之的是各种复杂的合成器音效,潮流的电子元素。但是若是认真地去感受Tizzy Bac这张专辑的旋律,会发现实际上钢琴摇滚的特色依然存在,只是更多的潜伏于各式合成器音效、电子乐之下,所以其实属于Tizzy Bac的音乐味道是一如往昔的,只不过这次在编曲上的玩转,Tizzy Bac的手法更为大胆多元,强调的是一种听感上的颠覆,但绝非自我特色的推翻。

其次,这次专辑的内容除了有Tizzy Bac惯有的天马行空的内容特色外,在表现特色、方式上也有了一定的调整,好比歌词的表现手法减少了从前过分啰嗦、喋喋不休的方式,显得直白、通俗不少,同时更注重故事性质的呈现,让内容显得饱满。好比《末日钢琴手》、《保险推销员之死》、《周日午后的妇女时间》等这些具有故事性质的歌名,实则在内容上也有着一定的情节性,但是不管内容表现上的如何不同,不变的依旧是Tizzy Bac牢骚式的特色以及反向的表现手法。应该来说,整张专辑的基调始终给人不太明亮的特色,这不仅是编曲所致,同时也是受到内容上的影响,但是熟知Tizzy Bac的人是不会对这些有所陌生,这不过是Tizzy Bac内容特色店惯用表现方式,用的是反作用力的处理手法。主唱陈惠婷以不同的身份出现在不同的歌曲中,她是这一出出荒唐、绝望戏码中的女主角,她用声音唱绝望、唱不甘,唱抱怨,发挥着她牢骚的特色,不过她越是绝望,越是把自己逼到死角就越能带来希望与力量的迸射,彷佛就是置死地而后生,从而让这些歌曲在牢骚之中充满了励志性。所以听Tizzy Bac唱绝望、唱牢骚你不但不会感到绝望、烦躁,甚至还会感到舒服、顺畅,这就是Tizzy Bac的音乐魅力,而这些魅力在《告密的心》专辑中依然无所不在。

《告密的心》在文案中写道:“你会听到、看到不一样的Tizzy Bac”。的确,《告密的心》与从前的Tizzy Bac在音乐特色、内容呈现上是有着各种程度的不同,这是一个乐团在突破、发展中的必然改变,不过在本质上,Tizzy Bac保留了他们的初衷,保留了他们的特色,至少传递出来的情怀始终如一,至少钢琴摇滚没有消失,至少牢骚的特色是依然存在。

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